Алмазні диски Едісона: 1912 - 1929

Алмазні диски – я їх обожнюю! Ті, хто не колекціонує, але знаходить диски Едісона, характеризують ці платівки за їхньою товщиною. «Я бачив кілька старих платівок завтовшки чверть дюйма», – кажуть вони мені. Так, вони товсті! Алмазні диски були унікальним продуктом у індустрії звукозапису. Вони НЕ були схожі на продукцію Victor чи Columbia тієї ж епохи. Деякі пісні та виконавці такі ж, як і на платівках Victor та Columbia, але технологія відрізняється, так само, як Beta відрізняється від VHS (пам’ятаєте Beta у 1980-х?), DVD відрізняється від VHS, або комп’ютери Apple відрізняються від IBM (несумісні!).

Дилери та колекціонери-початківці повинні знати хоча б ОДНУ РІЧ про алмазні диски. Диски Едісона не можна відтворювати на Victrola – я маю на увазі ті чудові кабінетні мікрофони, виготовлені компанією Victor Talking Machine Company. Я даю тут визначення «Victrola», оскільки деякі люди використовують цей самий термін для фонографів Едісона, що є поширеною помилкою.

Ось ще один важливий факт. Сталеві голки НЕ відтворюватимуть алмазний диск! Вам потрібна алмазна стилус!

Більше того, продукцію Victor не можна відтворювати на дисковому програвачі Edison, якщо на пристрої немає спеціального адаптера. Компанія Edison виготовляла «бічні» звукові коробки (для відтворення дисків, що не є дисками Edison, таких як Victor 78s – диски Diamond називаються «вертикальними»). Спочатку вони продавалися за 1,50 долара, але сьогодні вони трапляються рідко. Компанія Victor ніколи не виготовляла таких адаптерів. Різні невеликі компанії також виготовляли такі адаптери. На жаль, адаптери зазвичай працюють погано.

Щоб грати на алмазних дисках на вінтажному обладнанні (вони грають зі швидкістю 80 об/хв), потрібно використовувати алмазний стилус, розроблений інженерами Едісона. Алмазний стилус служить довго, але не вічно, тому сучасний власник машини Едісона повинен перевірити стилус, щоб дізнатися, чи потребує він заміни. Радіус стилусів Едісона становить 3,5 міл або 0,0035 дюйма (згідно з файлами Національного історичного місця Едісона), хоча деякі колекціонери стверджують, що 3,3 міл також дають хороші результати.

Диски Едісона такі ж цікаві, як і циліндри Blue Amberol. На кожному з них ви знайдете деякі однакові характеристики з тих пір, як Едісон дублював музику з дисків на циліндри, використовуючи процес «від рога до рога», а перші дубляжі були випущені в січні 1915 року.

Протягом чотирьох десятиліть, починаючи з 1877 року, Едісон був відданий циліндрам, що створило можливість для Еміля Берлінера освоїти ринок дисків в Америці в 1890-х роках (компанія Берлінера перетворилася на компанію Victor). Зрештою, Едісон вирішив, що готовий вийти на ринок дисків, хоча він також випускав циліндри, оскільки вони були дуже прибутковими (виробництво циліндрів коштувало дуже мало, а диски Едісона були відносно дорогими). ​​Алмазні диски випускалися з 1912 по 1929 рік.

Ви можете визначити десятиліття, в якому виготовлявся диск Едісона, знаючи про дві основні етикетки. З 1912 до середини 1921 року Едісон покладався на «литі етикетки». Підготовлену пластину втискали в поверхню платівки, залишаючи гравірований відбиток. Більшість із них суцільно чорні та, як відомо, важко читаються, за винятком дуже ранніх випусків, які мають сірий фон, що виділяє літери (це було занадто дорого та трудомістко, тому його зняли з виробничої лінії).

Потім, починаючи з середини 1921 року, на діамантових дисках почали використовувати паперові етикетки. Компанія Edison краще за інші компанії зберігала популярні видання на складі, тому пісні, записані в підлітковому віці, часто були доступні аж до 1920-х років і їх можна було знайти як з паперовими етикетками, так і на дисках із раніше гравійованою поверхнею.

Едісон перейшов би на папір раніше, якби не проблеми з "приклеюванням" паперових етикеток до диска під тиском. Перша паперова етикетка Едісона вийшла 6 червня 1921 року (№50818--"Sunnyside Sal"). Проблема з етикетками не була вирішена, оскільки паперові етикетки легко відпадають від дисків Едісона, а якщо етикетка зникла, ідентифікувати платівку важко (хоча й не неможливо)! Етикетки ніколи не відпадають від моїх Victor або Columbia 78, тоді як я приклеював багато етикеток назад на диски Едісона. Чому Едісон не використав технологію етикеток, яку використовують інші компанії? Я гадаю, щоб уникнути оплати за технологію, запатентовану іншими.

Спочатку компанія штампувала номери випусків на краю діамантового диска, як номер у серії 50 000 для популярних пісень. Для цього потрібні товсті платівки! Насправді, це було проблемою, оскільки волога могла потрапляти на платівки через ці штамповані номери, а діамантові диски ніколи не повинні намокати! Вони настільки товсті, що я ніколи не бачив розбитого діамантового диска, але вони деформуються від потрапляння води, тому не мийте їх.

Потрібно почистити алмазний диск? Ви можете використовувати паперові серветки, змочені неароматизованим медичним спиртом. Швидко висушіть платівку. На жаль, деякі поверхні мають сильні тріщини ламінації, і на них не можна грати.

Хоча вони можуть виглядати бездоганно, деякі диски Едісона мають погані поверхні, що ви помічаєте під час відтворення. Диски найдавніших років та 1920-х років мають кращу поверхню – і кращий звук – ніж диски, виготовлені приблизно в 1917-1920 роках, пікові роки виробництва. Дефіцит воєнного часу вплинув на якість, і є інші причини, чому якість була нестабільною. Поверхні дисків, виготовлених до 1916 року, гладкі, оскільки конденсат наносився на гладку целулоїдну основу, скріплену з деревним «борошно»-серцевиною. Диски, виготовлені приблизно з 1917 по 1920 рік, мали надто тонкий шар конденсату (можливо, «Конденсит» з великої літери?), нанесений на шорстку серцевину. Коли виробництво було високим, наносили мало шарів конденсатного лаку через час, необхідний для висихання (коли виробництво було низьким – наприклад, приблизно в 1921-1922 роках, коли економіка перебувала в рецесії – можна було нанести більше шарів). У діамантовому диску немає шелаку, на відміну від дисків Victor.

За словами Рона Детлефсона, експерта з дисків Едісона та циліндрів Blue Amberol ("rdeth@pacbell.net"), сердечники алмазних дисків виготовлялися з дрібно подрібненого деревного борошна (а не грубої тирси, як деякі припускали) разом з асфальтовим зв'язуючим речовиною. У 1921 році склад сердечника або "порошкової заготовки" був змінений, щоб включити каолін та меншу кількість деревного борошна. Це було зроблено тому, що було виявлено, що деревне борошно легко поглинає вологу, тоді як каолін - ні. Серцевини з каоліну справді забезпечували захист від вологи. Випробування на тортури в лабораторії Едісона показали, що ці платівки могли залишатися зануреними у воду протягом 15-20 хвилин, перш ніж пошкодитися від вологи. Однак диски з каоліну були важчими. Рон написав мені електронною поштою: "Шкода бідного дилера, якому довелося платити ще вищі витрати на доставку своїх алмазних дисків після 1921 року!"

Колекціонери шукають ранні класичні диски Едісона в оригінальних та вишуканих картонних коробках (дуже рідко!). Більшість дисків постачалися в конвертах або «обкладинках», на багатьох з яких згадувалися виконавці та пісні, хоча ці нотатки зникли до 1921 року. На ранніх дисках деякі виконавці не ідентифіковані, на платівці просто зазначено «баритон» або «сопрано». Це дозволяло Едісону змінювати виконавців, але не змінювати лейбл! Якщо вам потрібно ідентифікувати виконавця, напишіть мені, і я зможу його визначити для вас.

Диски мають розмір десять дюймів, але можуть вмістити більше музики, ніж 12-дюймові диски, виготовлені іншими компаніями. Деякі диски Diamond відтворюють до п'яти хвилин на стороні. Якщо ви знайдете 12-дюймовий диск Едісона, виготовлений у 1926 році, це довгограюча платівка або «LP». Вона відтворюється до 40 хвилин і є цінним предметом.

Чисті диски Едісона можуть звучати чудово, але багато колекціонерів скаржаться, що музика нудна. Можливо, багато музики на Diamond Discs не підійде типовому слухачеві, але це міф, що Едісон ніколи не записував гарної танцювальної музики, блюзу чи джазу. На дисках Едісона можна знайти чудові танцювальні назви, блюзові номери та джазові мелодії. «Гарячі» номери можуть з'являтися не так часто, як диск Волтера Ван Бранта чи вальс, але Едісон записував таких виконавців, як Флетчер Хендерсон, Кларенс Вільямс та Єва Тейлор, Ред Ніколс, Джозі Майлз та інших видатних виконавців. Едісон заслуговує на більше визнання за запис блюзових та гарячих джазових виконавців, ніж деякі колекціонери сьогодні йому віддають.

Приблизно до 1924 року зайнятий Томас А. Едісон особисто вирішував, що випускати, схвалюючи чи відхиляючи дублі. Він віддавав перевагу простим мелодіям та базовим гармоніям, не люблячи джаз, дисонанс, гучний акомпанемент. Це створювало напруженість у компанії Едісона, оскільки персонал A&R сперечався з Едісоном щодо вибору назв виданих творів.

Існує безліч винятків із твердження деяких, що діамантові диски, особливо першого десятиліття, нудні. Мої діамантові диски приносять мені велике задоволення, починаючи з самого першого випущеного в популярній серії: Коллінз і Гарлан співають «Moonlight in Jungleland» (50001, початок серії 50000, записаний у 1912 році).

Багато дисків пропонують чудові виконання класичної музики, а деякі оперні диски є дуже колекційними. Серед чудових співаків, які створювали диски Едісона, є Клаудія Муціо, Фріда Гемпель, а також тенори Зенателло, Мартінеллі та Урлус. Диски Едісона створювали відомі інструменталісти. Піаніст Рахманінов створював диски Едісона і дуже пишався ними.

Деякі джазові та блюзові виступи настільки «гарячі», що я задаюся питанням, чи мусили маркетологи на майданчику Едісона проносити ці платівки повз винахідника, коли той дрімав. Я маю на увазі не лише Джозі Майлз та Флетчера Хендерсона, а й Red & Miff's Stompers, Five Harmaniacs, Віолу Маккой, Chas Matson's Creole Serenaders. Я думаю, що на цей час команда A&R «виграла» битву з Едісоном, оскільки він перестав втручатися у те, які назви видавалися.

Не плутайте гурт під назвою Earl Oliver's Jazz Babies з класичним гуртом Кінга Олівера, оскільки це колектив Гаррі Резера. Диски Резера веселі, що стосується інших «звичайних» артистів, таких як Біллі Мюррей та Ада Джонс. Волтер Ван Брант часто виступає, оскільки Едісон любив голос цього тенора. Б. А. Рольф робив чудові записи танцювального гурту. До 1929 року Рольф отримував 1000 доларів за сторону, що зробило його оркестр найбільш високооплачуваним музичним гуртом Едісона.

Диск Коллінза та Харлана (№ 50423) — перший, на якому згадується нове слово «джаз». «That Funny Jas Band From Dixieland», який висміює джаз, що грається в кафе, був записаний 1 грудня 1916 року, за кілька місяців до виходу першої джазової платівки! Послухайте різні дублі з цієї сесії запису, і ви почуєте цікаві варіації у спробах музикантів студії Едісона зіграти «джас»!

Щоб отримати більше інформації про диски Едісона, я рекомендую книги Рона Детлефсона. На жаль, його книги про диски Едісона більше не перевидаються. Він сподівається, що принаймні одна з книг буде опублікована в новому виданні після завершення свого поточного проєкту — історії компанії Pathe.

Томас А. Едісон був дивовижним. Він винайшов фонограф у 1877 році та зробив безліч удосконалень, незважаючи на те, що був фундаментально глухим (насправді, до 1905 року він мав значну частину слуху, але після вушної інфекції та операції він майже нічого не чув). Сам Едісон не бачив нічого іронічного в тісній роботі зі звуком, стверджуючи, що його спонукало вдосконалювати фонограф, поки результати не задовольнили його вади слуху. Він також удосконалив телефонний передавач.

Едісон отримував непогані прибутки. Деякі колекціонери платівок кажуть, що він не мав справу з виробництвом циліндрів ще в 1929 році, але вони забувають, що Едісон отримував прибуток від циліндрів протягом більшої частини 1920-х років! Однак він приймав деякі погані бізнес-рішення. Наприклад, до 1928 року він був проти ідеї виходу своєї компанії на новий ринок радіо. Роками його дивні погляди на музику впливали на те, що випускалося на платівках, що робило його компанію менш успішною, ніж ринково-орієнтовані компанії, такі як Victor та Columbia. Той факт, що глухий та музично непідготовлений Едісон вирішував (разом з комітетом), яку музику випускала його компанія, свідчить про... ну, мені не подобається слово «впертість», оскільки я захоплююся Едісоном, тому припустимо, що він міг помилятися та бути впертим.

Едісон глузував, коли Віктор і Колумбія у 1925 році перейшли на електричний процес запису, або мікрофон. Теодор Едісон згадував, як його глухий батько слухав електричні записи конкурентів на повній гучності, що спотворювало звук. Син заявив в інтерв'ю: «Він став настільки глухим, що не міг чути, що хороше електричне відтворення можливе». Едісон дозволив бізнесу постраждати через свій поганий слух.

Компанія Едісона зрештою внесла зміни, щоб не відставати від конкурентів, навіть до кінця 1927 року перейнявши процес електричного запису, а до 1929 року виготовивши диски "голчастого типу", які можна було відтворювати на обладнанні конкурентів. Уважно пошукайте серію 52 000. На жаль, зміни відбулися надто пізно. Коли останні платівки Едісона були випущені наприкінці 1929 року (циліндричні платівки припинили випуск зі списком у червні 1929 року), епоха закінчилася.

Я маю погодитися з Джимом Волшем, письменником, якого широко вважають авторитетом цього століття в галузі звукозапису виконавців акустичної ери. Він стверджував, що ніщо не звучить краще, ніж чистий діамантовий диск, зіграний на добре відреставрованому апараті Едісона. Тільки найкращі апарати Victor могли зрівнятися з апаратом Diamond Disc, і жодні інші апарати не наближалися до нього. Я слухав деякі ретельно відреставровані апарати (мої репродуктори були з любов'ю обслуговувалися, і лише деякі люди кваліфіковані для виконання цієї складної роботи), і звук був вражаючим. Це як співаки у вашій вітальні! Тембрографічні випробування Едісона наприкінці 1920-х років були успішними, тому що апарати дійсно звучали як артисти, які стояли поруч із ними. Артисти співали, потім апарат грав, потім гасло світло, і глядачам доводилося вгадувати, хто або що співає. Це був чудовий спосіб продати апарат!

Деякі з перших алмазних дисків

Нижче наведено деякі з перших діамантових дисків популярної серії компанії «50 000». Описаний вище покажчик набагато інформативніший, ніж список нижче, але назви, виконавці та номери нижче можуть зацікавити людей, які не хочуть отримувати детальний покажчик діамантових дисків.

«50001», «НИЖЧЕ ЛІНІЇ МЕЙСОНА-ДІКСОНА», «Рід», «АРТУР КОЛЛІНС»

«50001», «МІСЯЧНЕ СВІТЛО В ДЖУНГЛЯХ», «Демпсі-Шмід», «КОЛЛІНС І ГАРЛАН»

«50043», «КОЛИ МИ РОЗСТАЛИСЯ БІЛЯ ВОРОТИ», ХІНДЕРМАЄР ТА Д. ЧАЛМЕРС

«50043», «БЛИЗЬКО ДО ТЕБЕ», «Кросбі-Вейл», «ЯНГ І ВІЛЕР»

"50051", "FAIREST ROLLER Engelmann ЧАРЛЬЗ ДААБ (ксилофон)"

"50051", "ШИКАТНА ПОЛЬКА", "Дамар\'82", "ЧАРЛЬЗ ДААБ (Ксилофон)"

"50052", "Яблуневі квіти", "Робертс", "Американський симфонічний оркестр"

«50052», «КВІТКОВА ПІСНЯ», «Ланге», «ВЕНЕЦІАНСЬКИЙ ІНСТРУМЕНТАЛЬНИЙ КВАРТЕТ»

"50053", "РОЗБАТЕ СЕРЦЕ", "Жіле", "СТРУННИЙ КВІНТЕТ І АРФА"

"50053", "ЛАРГО", "Гендель", "АМЕРИКАНСЬКИЙ СИМФОНІЧНИЙ ОРКЕСТР"

"50054", "ВЕДМЕЖА ОЛІЯ", "", "GOLDEN & HUGHES"

"50054", "ДВА ПОЕТИ", "", "ГОЛДЕН І Г'ЮЗ"

«50055», «МОЯ ЛЕДІ ЛУ», «Брілл», «ВОЛЬТЕР ВАН БРАНТ»

«50055», «КОЛИСЬ ДНЯ», «Веллінгс», «ЕЛІЗАБЕТ СПЕНСЕР»

"50056", "ФЕРМА МОГО ДЯДЬКА", "", "ГОЛДЕН І Г'ЮЗ"

"50056", "Товариші по кораблю", "", "Голден і Хьюз"

"50058", "FOROSETTA---Tarantella", "Arditi", "АМЕРИКАНСЬКИЙ СИМФОНІЧНИЙ ОРКЕСТР"

«50058», «ВАЛЬС ПІВДЕННИХ ТРОЯНД», «Штраус», «АМЕРИКАНСЬКИЙ СИМФОНІЧНИЙ ОРКЕСТР»

«50060», «MASA'S IN DEL COLD, COLD GROUND», «Фостер», «МЕТРОПОЛІТЕН КВАРТЕТ»

"50060", "ЛЮДИ ПОХИЛОГО ВІДПОЧИНКУ ВДОМА", "Фостер", "КРІСТІН МІЛЛЕР"

Вам слід пошукати копію повного та точного «Покажчика алмазних дисків» , у якому перелічено всі товсті диски, виготовлені компанією Томаса А. Едісона з 1912 по 1929 рік. Ця книга має близько 300 сторінок (папір 9 на 11 дюймів, спіральна палітурка) і в ній перелічено кожен випущений алмазний диск. Тисячі назв перераховані нумеровано, починаючи з 50001 з 1912 року («Місячне сяйво в джунглях» та «Під лінією Мейсона-Діксона») до 52651, останнього з алмазних дисків, випущених у 1929 році (тут фігурує Вон де Літ). В покажчику також є класичні та напівкласичні записи 80 000 та 82 000. Навіть серії 57000 (німецька), 58000 (французька), 59000 (скандинавська) тощо.

Перелічені демонстраційні, спеціальні та зразкові записи (наприклад, рідкісний «Holiday Greetings from the Bunch at Orange» з власним голосом Едісона, виданий у 1924 році). Тут також є рідкісні платівки Едісона з латеральною зрізаною платівкою. В кінці книги є покажчик музичних виконавців Едісона (він показує, які виконавці є на яких діамантових дисках, корисна інформація для будь-якого серйозного колекціонера). Інша інформація в книзі: номери матриць, дата виходу диска, дата видалення диска з каталогу. Наприклад, діамантовий диск 50194 «He's a Rag Picker» у виконанні Peerless Quartet був доступний з жовтня 1914 року до червня 1919 року — на зворотному боці Біллі Мюррей співає «California and You». Навіть є вказівка, яка сторона, за задумом компанії, мала бути стороною «А» та стороною «В» (інформація є не на всіх самих дисках, але «R» означає «права сторона» або сторона «А», а «L» означає «ліва сторона» або сторона «В»!). Чудовий, але водночас невловимий довідник — хтось додав гарний покажчик (в оригіналі цього покажчика не було), тому цей примірник книги «Диамантовий диск» насправді корисніший, ніж оригінал 1970-х років.