Секрети, які допомагали режисерам робити геніальні кадри без витрат на спецефекти

Наше кіно — невичерпне джерело мудрості та душевного тепла. Під час перегляду ми з головою поринаємо в цю незабутню атмосферу і тому не замислюємося, чого вартували самі режисери зйомки фільмів нашої юності.

Ми любимо переглядати фільми радянських часів, особливо осінніми вечорами, коли так не вистачає чогось світлого та доброго. Зараз, дізнавшись деякі режисерські хитрощі, ми зрозуміли сповна: картини радянських режисерів — справжні шедеври.

Кін дза Дза

• На планеті Плюк, як відомо, "ку" означало всі слова. Данелія вирішив розширити цей мізерний лексикон. Так, слово «ецилопп», що має на увазі представників влади, — це насправді слово police, прочитане навпаки.
• Матеріали для костюмів шукали на звалищі. Якось один пошарпаний льотний костюм Георгій Данелія приніс додому, розібрав і зрозумів: перед ним скарб . Усередині були пружинки, подушечки, сіточки, кільця, нейлонові мішечки. Для більшої привабливості інопланетних красунь до п'ятих точок прикріпили подушечки. Пружинки мали носити в роті ецилопи, як це роблять боксери з капами. Мішечки одягли на ноги пацаків, а на голову — лямочки, які перепліталися з гумовими трубочками.
• Пепелац, увінчаний гвинтом, мав летіти якось незвично, по-інопланетному. Данелія звернувся до авіаконструкторів, але ті запропонували дуже земні і знайомі схеми зльоту. Вирішили не мудрувати і  скористалися краном та комбінованими зйомками. Після цього конструктори розробили для зйомок ракету, що вилітає з-під піску. Оскільки не вистачило пультів дистанційного керування, ракету вирішили запустити самотужки: поставили в яму, приєднали бікфордовий шнур, запалили. Пролунав вибух. Ракета розлетілася на шматочки. Плюнули, взяли обрізок звичайної водопровідної труби і змусили його літати.

Людина амфібія

• Щоб вийшло повільне гарне занурення, Анастасії Вертинської купальник пхали металеві грузики. Вона набирала повітря в легені, пірнала і поступово опускалася на дно. Поза кадром її страхували водолази. Щойно спливала хвилина з моменту занурення — максимальний час, на який може затримати подих непідготовлена ​​людина, — вони кидалися слідом, давали подихати повітрям з аквалангу і піднімали її на поверхню. Затримка могла коштувати їй життя.
• Чорне море, де і знімали фільм, не рясніє флорою і фауною. Але цей факт не став на заваді оператору Едуарду Розовському. Він вирішив закріпити перед підводною камерою великий акваріум у формі розтруба , заселивши його рідкісними рибами.

• Оператору хотілося, щоб Іхтіандр мав «особливий погляд». У його очах мали відбиватися фарби водної стихії. Для цього знімальна група йшла на прийом і встановлювала праворуч і ліворуч від актора спеціальні лампи з блакитними фільтрами. Їхнє світло просвічувало очне дно і багаторазово посилювало колір очей.

Кур'єр

• Карен Шахназаров під час підготовки до зйомок «Кур'єра» переглянув понад сотню претендентів на головну роль. Федір Дунаєвський потрапив до фільму випадково. Його однокласниця Анастасія Немоляєва, яка зіграла Катю, віднесла фотографії кількох своїх однокласників на проби до «Мосфільму» до акторського відділу. Федора запросили на спроби і потім запропонували роль.
• У фільмі багато цікавих знахідок. Так, для зйомок молодіжної тусовки кінця 1980-х Шахназаров звернувся по допомогу до місцевого ОВС і  наздогнав на майданчик купу всякої шпани, запропонувавши їм просто поводитися як завжди.
• Зйомки проходили у різних районах Москви. Так, піщаний кар'єр знайшовся у нинішньому районі Люберці, а сцена суду батьків Івана знімалася у Хамовницькому суді міста Москви. Також у фільмі можна побачити Олімпійське Село, Воробйові гори, вулицю Довженка та будівлю страхового товариства «Росія».

Велика перерва

• Написати сценарій фільму за своєю повістю «Іду до людей» запропонували Садовникову з тією умовою, що співавтором буде сам режисер картини. Над сценарієм Садовников працював 2 роки, багато що переписувалося, а щось змінювалося під час зйомок. Наприклад, спочатку фільм був задуманий як 2-серійний, з якого зробили потім 4-серійний, а  роль Лєднєва, якого грав Євген Леонов, за оригінальним задумом мала бути жіночою.
• На роль Нестора Петровича намагалися відомі актори: Андрій М'ягков, Євген Стеблов, Костянтин Райкін. Найбільш переконливо показав себе М'ягков, але у фільм він так і не влучив. Справа в тому, що актор вимагав, щоб Світлану Опанасівну зіграла його дружина Анастасія Вознесенська. Але режисер Коренєв цього не прийняв і обрав іншого кандидата  Михайла Кононова. Щоправда, роль йому зовсім не подобалася. На знімальному майданчику він увесь час сварився з іншими акторами, тримався осторонь, а якось довів навіть Наталю Богунову до сліз. Потім він пояснив це тим, що він почував себе «ніби сонним» і йому треба було себе «підняти».

• Дружиною Ганжі могла б бути Крючкова. За задумом Ганжа тягне її до кімнати, а вона пручається. Але трапилося непередбачене: на пробах Світлана так вжилася в роль, що чинила опір-опір і вкусила потенційного чоловіка за палець. Після цього інциденту актриса думала, що втратила свій шанс зіграти у картині. Однак на зйомки її все ж таки запросили. Щоправда, роль їй відведена інша — закоханої вчителі Неллі.
• Багато сцен у фільмі були імпровізацією акторів. Так, залізти у вікно на урок запропонував сам Євген Леонов. Маша Коренєва, старша донька режисера, яка зіграла ученицю з дитиною, змушена була відповідати на уроці історії те, що справді знала, — тексту вона не мала. У Люськи, подруги Ляпішева, яку зіграла Ірина Азер, просто у кадрі відвалився підбор. Але актриса не розгубилася і дограла сцену, начебто так і мало бути.

Вій

• Оборотні у фільмі у Пташка дивовижним чином лазили і по вертикальній стіні. Знімав цей трюк досвідчений оператор Федір Проворов. З товстих дощок була збита «стіна». Макет ставили під кутом до підлоги і знімали вампірів, що сповзали по похилій площині, зверху: над знімальним майданчиком зависав кран з оператором та режисером. Виходило, що упирі, чіпляючись кігтями рук і ніг, лізли прямо по вертикальній стіні.
• Для зображення будь-якої нечисті Олександр Лукич з оператором пробували знімати у збільшеному вигляді комах: богомолів, жуків-носорогів, павуків... Але зупинився на близьких до містичних субстанцій кажанів, воронах і пугачах. Усю живність постачав для зйомок відомий на «Мосфільмі» дресирувальник та постановник трюкових сцен із тваринами Таріел Варламович Габідзашвілі.
• Пташка був витівник. Ходив він, спираючись на ціпок, який закінчувався набалдашником у вигляді собачої голови. Чудо-тростина була якось по-особливому вигнута. Коли атмосфера на зйомках розпалювалася , Олександр Лукич... упускав свою палицю. Поруч стояв кривдник нахилявся, щоб підняти палицю, тоді Лукич непомітно наступав на кінець тростини, і вона в одну мить опинялася в його руці. Усі починали сміятися. Зйомка тривала.

Афоня

• Ще до початку зйомок Данелія не хотів для Афоні щасливого кінця. У радянському кінематографі любили відкриті фінали , щоб глядачі вирішували подальшу долю героїв. Тому спочатку передбачалося, що товариш Борщов залишиться на аеродромі на самоті. Останніми кадрами мала стати перевірка документів, коли міліціонер не дізнається на фотографії в паспорті людини, яка стоїть перед нею. Коли почалися зйомки з Симонової, режисер передумав — він вирішив, що Катя все ж таки має з'явитися.
• На зйомках сцени , коли Афоня прокидається в кімнаті Каті, в Ярославлі творці фільму зіткнулися з проблемою. Планували винести вікно і знімати цю сцену на світанку. За сценарієм, через вікно мали бути видно молодята, але буквально за півгодини до зйомок з'ясувалося, що немає весільної сукні нареченої — її забули в Москві. У цей момент, побачивши за вікном кінь, який тягнув віз із бочкою, оператор Сергій Вронський запропонував зняти його. Робити нема чого, зняли коня.
  «Як ти це приголомшливо придумав! Як це точно! - захоплювалися після перегляду на "Мосфільмі". - Кінь! Він робить їй пропозицію, а потім кінь! Ось і Катя, як цей нещасний кінь, тягтиме тягар цього огидного хамства і злиднів все життя!»
  Під час першого показу фільму в Лос-Анджелесі  у момент, коли на екрані з'явився кінь з бочкою, у залі для глядачів пролунали оплески