Кожен успішний фільм чи серіал – це не просто історія, в якій є зав'язка, кульмінація та розв'язка. Це ретельно опрацьовані сюжетні лінії, які торкаються живого персонажа, неординарна операторська робота, якісна акторська гра і, звичайно, костюми, які часом приховують чимало деталей, що інтригують. Ми з'ясували, як костюмери попрацювали над культовими жіночими образами Голівуду.
Стрічка «Віднесені вітром» стала класикою кінематографу не лише через сценарій, сюжет та операторську роботу, а й завдяки праці костюмерів. Вбрання були виконані і красиво, і реалістично: дизайнери врахували особливості історичної доби та втілили їх на екрані.
Один із найвідоміших нарядів фільму — це зелена сукня Скарлетт. Воно було створено створити його, дизайнер за костюмами перевершив самого себе.
Сукня була створена відомим дизайнером по костюмах Уолтером Планкеттом саме для Вів'єн Лі. Сама сукня була пошита з оксамиту, а тканину неодноразово піддавали впливу сонячних променів, щоб вона трохи вицвіла і не виглядала надто розкішно.
Ще один із секретів, що залишилися за кадром, - це спроба творців фільму надати обсяг грудей Вів'єн Лі. Через тендітну статуру актриси ліфи суконь (і особливо бордового) сиділи на її грудях нещільно і ніби провалювалися. У результаті вирішили зробити так: дизайнер по костюмах Уолтер Планкетт перетягнув груди Вів'єн Лі липкою стрічкою, щоб надати їй об'єму.
У 3-му сезоні «Дуже дивних справ» Одинадцять вирушає до торгового центру, де Макс допомагає їй змінити стиль. Творці серіалу пішли на таку кардинальну зміну не так.
По-перше, у середині 80-х мода різко змінилася (наприклад, всі почали носити дуже яскраві кольори), і треба було якось відобразити цю реальність у серіальному світі. По-друге, сама героїня до 3-го сезону нарешті звикла до своїх сил, навчилася керувати ними і стала почуватися впевненіше. І новий цілісний образ, який допоміг їй вибрати Макс, якраз відображає цю впевненість.
До того ж життя Одинадцять почала все більше бути схожим на життя звичайного підлітка: вона переїхала до Хопера, зав'язала стосунки з Майком. Цей перехід теж треба було показати за допомогою костюмів: замість рвань і старих речей Одинадцять, як і будь-яке інше дівчисько, починає одягатися модно.
Уважні глядачі зауважили, що від серії до серії одяг Вероніки повторюється. Це теж зроблено навмисно: костюмеру треба було переконати глядачів у тому, що героїня не має коштів на купівлю нових речей.
Як і в першому фільмі «Мовчання ягнят», у «Ганнібалі» обидва головні герої — Кларисса та доктор Лектер — залишаються заручниками моди. Лектер - тому, що намагається здаватися франтом, а Старлінг з тієї причини, що свідомо відмовляється від модних віянь.
Жіночність Кларисси навмисно не показується у фільмі: вона одягнена в безформні, але зручні блузки, куртки та штани , які зовсім не наголошують на красі героїні. Це навіть данина реальним агентам: зарплати у них не особливо високі, а тому і дизайнерські речі їм не по кишені.
Згадайте фінал картини: Лектер дарує героїні туфлі та сукню. Туфлі при цьому брендові, і це явне посилання до першої частини серії фільмів, де лікар висміяв юну Старлінг за дешеве взуття.
«Я люблю Люсі», один із найстаріших ситкомів в історії телебачення, на екранах йшов з 1951 по 1957 роки. Незважаючи на деяку олдскулівість, персонаж Люсі залишається для Голлівуду знаковим. А деякі ЗМІ взагалі називають серіал найкращим телешоу всіх часів.
Героїня була справжньою законодавицею моди серед усіх американських домогосподарок 50-х років. Люсі активно експериментувала не лише з повсякденними вбраннями, а й творіннями високої моди, почасти навіть вплинула на справжню моду. Наприклад, в одному з епізодів на ній з'явилося плаття, що нагадує мішок картоплі, а роком пізніше широкому загалу було представлено плаття-мішок, яке миттєво підкорило всіх жінок вищого світу.
Усі наростаючі амбіції персонажа виявляються у її вчинках, а й у зміні гардероба.
У перших двох сезонах, наприклад, Клер носила непомітні вбрання і взагалі не особливо виділялася на екрані. Але чим ближче вона опинялася до своєї мрії, тим суворішим ставав її гардероб: в останньому сезоні він взагалі складався виключно з елітних ділових костюмів.
Зверніть увагу і на колір її одягу: що ближче Клер до досягнення своєї мети, то більше вона носить синього. Вважається, що це відтінок передає серйозність намірів людини.
Після виходу серії фільмів про ксеноморфи всі говорили виключно про ці позаземні створіння, і мало хто звернув увагу на одяг персонажів, адже «Чужий» 1979 року став справжнім проривом у цій галузі. Раніше у фільмах космічної тематики костюми були вельми специфічними і були по суті унітарною формою, причому не особливо зручною. У «Чужому» персонажі носять те, що хочуть: штани, майки, футболки та інший звичайний одяг.
Це зіграло свою роль: глядачі сприйняли побут у фільмі як щось знайоме і зрозуміле, а тому і ксеноморфи на цьому тлі здавалися всім дуже дивними і незвичайними.
Щодо лейтенанта Ріплі, то вона носить комбінезон (мабуть, це офіційна форма), який можна прирівняти до костюма за рівнем впливу на глядача. Через це вона видається єдиним героєм, який має владу. І справді, саме Ріплі відмовляється пускати на корабель зараженої людини, тобто виявляє лідерські якості. А у фіналі фільму вона роздягається і залишається у трусах і майці: так героїня відмовляється від усього, що пов'язувало її з роботодавцем, і набуває людяності.
Але й роздягнутися мало , щоб стати самою собою. А тому в третьому фільмі Ріплі поголили голуби. Метафорично це означало завершення її «я».
За сюжетом ситкому, головна героїня – виконавчий продюсер та провідний сценарист одного невеликого шоу. Кожна серія це спроба Ліз розібратися з тими проблемами, які влаштовують їй підлеглі. Незважаючи на відсутність світової популярності, Ліз Лемон — одна з найулюбленіших героїнь Голлівуду.
Найбільш яскрава частина її образу – це окуляри у чорній роговій оправі. Дизайнер по костюмах зробив це навмисно: він намагався просунути у народ думку про те, що розумні дівчата носять окуляри. Та й візуально протиставити Ліз іншій героїні - Дженні Мароні, дурнуватій білявці.
Таким чином, дизайнеру вдалося передбачити тренд, який пішов у народ через кілька років після виходу серіалу: коли всі, навіть дівчата з двору, носили окуляри, іноді взагалі без лінз, щоб здаватися модними та крутими.
Скаллі - та сама жінка, яка уособлює собою феміністку 90-х років. Вона одягається виключно в непоказні костюми (а тоді костюми були ознакою того, що у того, хто їх носить, є влада), підкреслюючи їх не менш непоказними блузками. Така відсутність смаку і стилю, хоч би як парадоксально звучало, зробила героїню однією з найяскравіших і неоднозначних модних ікон свого часу.
Зокрема, її неодноразово висміювали у ЗМІ та називали однією з найстрашніше одягнених мисливців за зеленими чоловічками. У світі моди з'явився навіть такий вираз, як Scully Suit (буквально можна перекласти як костюм Скаллі). Так називають костюм оверсайз, що складається з піджака та спідниці.