Кілька років тому я помітив, що розмовляю через соціальні мережі з кількома друзями дитинства. Хоча ми всі виросли в одному кварталі, з тих пір ми роз’їхалися на північний захід Тихого океану; Аляска; Вашингтон, округ Колумбія; і Сідней, Австралія. Подібні географічно розподілені розмови сьогодні є досить звичним явищем, але як бібліотекар-довідник, який допомагає дослідникам отримати доступ до колекції радіопередач 1930-х і 1940-х років Бібліотеки Конгресу, я знаю, що для того, щоб об’єднати віддалену аудиторію в 1933 році, знадобилося набагато більш просунуте планування та не малі інвестиції в інфраструктуру мовлення. Випадок ранньої музичної розмови за участю музикантів, аудиторії та слухачів, розсіяних між двома континентів можна побачити в чудовій міжнародній трансляції NBC з Карлосом Гарделем 5 березня 1934 року. Карлос Гардель, мабуть, найпопулярніший співак Аргентини в стилі танго, виконав кілька номерів у студії NBC у Нью-Йорку, а його супроводжували три гітаристи та оркестр, виступаючи в студії станції Radio Splendid, розташованої за 5300 миль у Буенос-Айресі. Результати почули в обох країнах.
Гардель виріс у районі Буенос-Айреса, який спочатку заселили люди з навколишньої сільської місцевості, а наприкінці 19 століття значно розширився завдяки напливу іспанських, італійських та інших іммігрантів. Сам Гардель прибув до міста з Франції у віці двох років.
Сьогодні він відомий своїм танго, але він досяг популярності зі своїм партнером Хосе Раззано, співаючи популярні та народні пісні, пов’язані з околицями міста та сільською місцевістю. Сьогодні танго найбільш відоме як пристрасний танець, який виконується під інструментальну музику. Досягненням Гарделя – і він був не один у цьому – популяризував пісню танго з текстами. «Mi Noche Triste» Гарделя, записаний для Nacional Odeon у 1917 році, став вирішальним хітом, який довів, що вірші можна поєднати з танго. Текст пісні «Mi Noche Triste» написав Паскуаль Контурсі на мелодію вже існуючої «Lita», і, ймовірно, її бачив Гардель у 1917 році в Монтевідео, Уругвай. Лірика, як і інший репертуар Гарделя, відрізнялася включенням елементів лунфардо , діалекту, що є рідним для регіону Ріо-де-ла-Плата, який включав Бунос-Айрес та інші портові міста вздовж лиману. До середини та кінця 1920-х років релізи Гарделя та пісні танго інших музикантів здобули популярність у всьому світі, особливо в Латинській Америці, Іспанії, Італії та Франції. Популярні назви Гарделя включають «El día que me quieras», «Mi Buenos Aires querido» і «Cuesta abajo». Тон таких пісень був зазвичай похмурим, а тема втраченого або приреченого кохання була всюдисущою, але чуттєве висловлювання Ґарделя глибоко зачепило його аудиторію.
Під час своїх передач на NBC у 1933 і 1934 роках він виступав у театрах і танцювальних залах по всьому світу, знімав фільми в Парижі та Аргентині, а також регулярно виступав на радіо. Здавалося ймовірним, що він зачарує величезну англомовну та іспаномовну аудиторію США для фільмів, записів і трансляцій. Тієї зими глядачі з ентузіазмом сприймали трансляції Гардела на NBC і його живі виступи в Нью-Йорку в Нью-Йорку, про що чітко свідчить місцева преса та преса NBC. Водночас його поява в трьох фільмах, знятих у Нью-Йорку, посилила та розширила його привабливість протягом 1934 року. На жаль, він ніколи не зміг остаточно розвинути цей успіх, оскільки влітку 1935 року він та його співробітники загинули в авіакатастрофі в Медельїні.
Кілька разів протягом багатьох років довідковий персонал тут, у Центрі дослідження звукозапису, запитував, чи була записана будь-яка з трансляцій NBC Гарделя з 1934 року та чи є вони в нашій радіоколекції NBC. Колекція включає приблизно 170 000 записів на дисках трансляцій, зроблених між 1930 і початком 1970-х і переданих Бібліотеці Конгресу в 1980-х роках. Таким чином, це здається логічним місцем для пошуку цих записів. Існують навіть письмові докази того, що було зроблено диск із новорічної трансляції Гарделя NBC у 1933 році в біографії Гарделя Саймона Кольєра « Життя, музика та часи Карлоса Гарделя» (Піттсбург: University of Pittsburgh Press, 1986). Коллієр, однак, пояснює, що співробітники NBC передали Гарделу диск трансляції, і немає жодних доказів того, що він зберігся. Протягом багатьох років співробітники багато разів шукали оригінальні диски із записами виступів Гарделя з початку 1934 року, але безуспішно.
На момент виступу Гардела в 1934 році NBC записувала лише невелику частину своїх трансляцій. Фактично, навіть на піку їхньої звукозаписної діяльності під час Другої світової війни, вони, ймовірно, записали менше 20% програм, що транслювалися в ефірі. Ті, хто не знайомий із практикою радіозапису в цей період, зазвичай вважають, що насправді було записано набагато більше, ніж було. Однак було записано дуже мало трансляцій за період між 1926 роком, коли NBC була зареєстрована, і 1934 роком. Іноді дослідники переконуються, що трансляція повинна бути записана, оскільки вони знайшли фотографію з логотипом станції чи мережі. Однак наявність мікрофона є лише свідченням того, що трансляція була в ефірі, і важливим питанням є те, чи була вона записана на диск під час прямого ефіру чи в студії. Запис був можливий протягом усього періоду, але на радіостудіях просто не було звичайної практики записувати свої передачі.
Запис став набагато легшим у 1934 році, коли в США стали доступними 16-дюймові лаковані диски. Ці диски дозволяли записувати 15 хвилин на кожну сторону, і точність була набагато кращою, ніж у деяких ранніх дисків із записом. Процес запису був більш громіздким, ніж записи, зроблені у пізніших форматах, як-от бобінна стрічка, але він був набагато простішим, ніж запис у попередніх форматах, які зазвичай були коротшими за тривалістю. Нові лаковані диски також дозволяли безперервний запис подій тривалістю понад п’ятнадцять хвилин, спрощуючи записувачеві починати другий диск у момент завершення першого. З цієї причини токарні верстати для звукозапису, виготовлені для радіостудій, зазвичай включали пластини для двох дисків.
Не можна припускати, що NBC записувала свої трансляції, щоб зберегти повний історичний запис їх продукції. Вони записували з ділових причин, зокрема, щоб показати спонсорам своїх програм те, що вийшло в ефір, і зберегти приклади деяких своїх суспільних програм. За весь 1934 рік, коли транслювалися передачі Гарделя, колекція NBC у бібліотеці включає лише 50 записаних програм; в інших колекціях Бібліотеки може бути 30 додаткових унікальних записів NBC, що доводить загальну кількість до 80 записаних програм. У той час, коли NBC транслює від 17 до 18 годин на добу в кожній із своїх двох мереж, це становить значно менше 1% їхньої продукції.
Хоча аудіозаписи виступів Гарделя 1934 року не збереглися, документація в колекції NBC дозволяє отримати чітке уявлення про ці трансляції. У цей матеріал включено журнали з переліком кожної години щоденних програм, доповнені набором мікрофіш, які NBC називає «мастер-книгами», які включають сценарії, дозволи на музику та сценарій студійних оголошень для програм. Набір прес-релізів NBC також був включений у подарунок NBC, і ці переплетені зелені томи включали анонси сценаріїв програм, промов і музичних виступів, які транслювалися в мережі. Описи прибуття Гарделя на кораблі до Нью-Йорка наприкінці 1933 року та деяких його виступів взимку та ранньою весною детально описані в прес-релізах. (Для отримання додаткової інформації про цю документацію NBC перегляньте дослідницький посібник щодо колекції за посиланням, наданим у нижній частині цього блогу.) Щоденні журнали (або «таблиці руху») протягом цього періоду включають надруковані розклади, але деякі з найцікавіших матеріалів з’являються в рукописних коментарях, які зазвичай з’являються на звороті надрукованих щоденних списків. Ось де ми знаходимо коментарі, згадані на початку цього блогу, до міжнародної трансляції Гардела явно схвильованим працівником персоналу NBC. «International!!», — починається запис із 10:00 до 22:30 на звороті сторінки за 5 березня 1934 року. Анонімний коментатор продовжує, вказуючи Карлоса Гарделя як виконавця в нью-йоркській студії, який виконує пісню «Tropilla» у супроводі «Трьох гітар у Буенос-Айресі». Поки програма триває, «Едгар [Едгардо] Донато в Буенос-Айресі виконав партію «La Comparsita» в Буенос-Айресі, а [лідер] Уго Маріані [в Нью-Йорку] підхопив мелодію та виконав решту твору. [Т]е означало, що два оркестри грають по черзі штами одного танго, змішаного по радіо, як [sic] грав лише один оркестр».
Повний портрет такого музиканта, як Гардель, також має спиратися на комерційно зроблені записи, опубліковані звіти про його співробітників, опубліковані біографії та новини в іспаномовній пресі, включаючи щоденні радіопрограми, але документація в колекції NBC Radio може додати важливу глибину.
